Estampes

L’estampe désigne, au sens strict, le résultat de l’impression d’une matrice traitée en relief (gravure sur bois, sur linoléum), en creux (sur métal : taille-douce) ou à plat (lithographie, sérigraphie).

De l’approche artisanale et expérimentale de Wehrlin à la production en nombre de Gromaire ; matrices en bois, en laiton, en cuivre ou en linoléum ; impression sur papier, sur coton ou encore sur velours ; gravure à l’acide ou taille douce, cette nouvelle série vous propose un aperçu de la variété des techniques utilisées, des supports choisis et in fine de la virtuosité des artistes !

Conçue comme un album d’image, cette série exprime, grâce à une sélection d’œuvres et d’objets, l’esprit et les choix du musée dans sa politique d’acquisition depuis 20 ans.

Paul JOUVE, Grand Duc ébouriffé, 1930, Eau forte, épreuve sur velours de soie
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Paul JOUVE, Grand Duc ébouriffé, 1930, Eau forte, épreuve sur velours de soie

Paul HÉMERY, Nu assis, avril 1978, Monotype sur papier
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Paul HÉMERY, Nu assis, avril 1978, Monotype sur papier

D’après Pablo PICASSO, Foulard pour le festival mondial de la jeunesse, 1951 Coton sérigraphié
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D’après Pablo PICASSO, Foulard pour le festival mondial de la jeunesse, 1951 Coton sérigraphié

Jacky DODIN, Les Flandres, 1972, Eau-forte sur cuivre
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Jacky DODIN, Les Flandres, 1972, Eau-forte sur cuivre

Henry de WAROQUIER, Tête de femme, 1939, Contretype (héliocopie) rehaussé d’encre blanche à la plume d’après un dessin sur plaque de verre
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Henry de WAROQUIER, Tête de femme, 1939, Contretype (héliocopie) rehaussé d’encre blanche à la plume d’après un dessin sur plaque de verre

André MAIRE, Une rue à Saïgon, planche 23, 1924, Bois gravé original rehaussé à la sépia sur papier
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André MAIRE, Une rue à Saïgon, planche 23, 1924, Bois gravé original rehaussé à la sépia sur papier

Robert WEHRLIN, Autoportrait, vers 1933, Vernis mou sur papier vélin filigrané
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Robert WEHRLIN, Autoportrait, vers 1933, Vernis mou sur papier vélin filigrané

Robert WEHRLIN, Les Sept, 1955, Lithographie imprimée en noir et vert sur papier vélin filigrané
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Robert WEHRLIN, Les Sept, 1955, Lithographie imprimée en noir et vert sur papier vélin filigrané

Marcel GROMAIRE, Nu couché vu de dos, 1921, Pointe-sèche sur papier vergé
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Marcel GROMAIRE, Nu couché vu de dos, 1921, Pointe-sèche sur papier vergé

Pierre-Yves BOHM, Sans titre, juin 2000, Eau-forte, vernis mou et aquatinte sur papier
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Pierre-Yves BOHM, Sans titre, juin 2000, Eau-forte, vernis mou et aquatinte sur papier

Robert WEHRLIN, Autoportrait, vers 1933, Gravure au sucre et aquatinte sur papier vélin
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Robert WEHRLIN, Autoportrait, vers 1933, Gravure au sucre et aquatinte sur papier vélin

Robert WEHRLIN, Autoportrait, vers 1933, Plaque de laiton
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Robert WEHRLIN, Autoportrait, vers 1933, Plaque de laiton

Robert WEHRLIN, Le Mauvais Peintre, vers 1941, Vernis mou, pointe sèche et aquatinte sur papier
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Robert WEHRLIN, Le Mauvais Peintre, vers 1941, Vernis mou, pointe sèche et aquatinte sur papier

Robert WEHRLIN, Le Mauvais Peintre, vers 1941, Plaque de zinc
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Robert WEHRLIN, Le Mauvais Peintre, vers 1941, Plaque de zinc

Robert WEHRLIN, L’Arrestation, vers 1940, Vernis mou, eau-forte et aquatinte sur papier
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Robert WEHRLIN, L’Arrestation, vers 1940, Vernis mou, eau-forte et aquatinte sur papier

Robert WEHRLIN, L’Arrestation, vers 1940, Plaque de cuivre
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Robert WEHRLIN, L’Arrestation, vers 1940, Plaque de cuivre

Jacques LE CHEVALLIER, Gravure sur bois, vers 1950
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Jacques LE CHEVALLIER, Gravure sur bois, vers 1950

Jacques LE CHEVALLIER, Bois gravé, vers 1950
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Jacques LE CHEVALLIER, Bois gravé, vers 1950

Odette LEPELTIER, Croquis de femme jouant de la mandoline
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Odette LEPELTIER, Croquis de femme jouant de la mandoline

Odette LEPELTIER, Plaque de linoléum gravé du croquis de la femme jouant de la mandoline
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Odette LEPELTIER, Plaque de linoléum gravé du croquis de la femme jouant de la mandoline